对于这个问题，我们无法做出预言，但此前3D技术引发的电影潮流可以为我们提供有益的参考。2010年1月，3D电影《阿凡达》在中国内地上映，其震撼的视听效果引发观影热潮，也推动了中国电影的技术晋级。3D影像技术的要义是强化观众的“在场”，一是使观众获得几乎和电影中的角色同样的感官体验，如《阿凡达》中仿佛触手可及的潘多拉星球上的植物、动物；二是打破电影“第四堵墙”，丰富电影的戏剧表现力，如《美人鱼》中突然飞向观众的飞行器，一下子打破了观众看客的身份；三是像《少年派的奇幻漂流》中3D技术把派一人孤处大海所见到的奇幻瑰丽的场景和内心的丰富体验全都外化呈现，极大地丰富了电影的表现力。在3D技术浪潮中，很多国产电影纷纷推出3D版本，查产品策划文案,公关策划相关，但是，充分发挥出3D影像美学效果的作品只是少数，究其原因，大多数创作者没有从3D思维进行艺术构思，只不过在二维影像思维基础上做了表层加工而已。 近几年，由于智能手机、平板电脑等产品抢占用户市场，全球每年PC机销量萎缩，2015年全球销量不到3亿台，产品策划文案,礼仪策划相关，Oculus Rift、HTC Vive更是要求高端配置电脑并且对使用场地有特殊要求，因此目标用户数量并不是很高。2016年10月底，微软联合联想、惠普、戴尔、华硕和宏碁发布VR头显，3000人民币左右的PC就可以支持其使用，大大降低VR头盔的使用门槛，定位轻量级的VR内容和硬件，Oculus同样也在降低PC配置的门槛。由此可见，降低VR硬件门槛来扩大用户群体是一个很好的策略，原本令普通消费者望而生畏的价格也能够咬咬牙购买。同样，在低配置硬件上流畅运行的VR游戏、应用的需求可能会因此大大提高，这对于开发者的要求也同样大大提高，有限的硬件资源上开发更优质的内容对于普通的内容团队将会是个挑战。 托马斯·埃尔塞瑟原定在十二月初来北京展开其学术讲座活动，产品策划文案,展会广告策划，其中包括：12月2到3日，在北京大学艺术学院举行的“电影是作为媒介考古学”的讲座，期间并与齐林斯基展开对谈；12月5日，在北京大学人文科学研讨院停止“退化过时的诗学与政治——今日的先锋派何为？”的讲座；12月6日，在北京电影学院停止“堕入琥珀：关于电影遗产的历史性问题”主题演讲，其间并与中央戏剧学院教员杨北辰停止对谈；12月7日，在中央美术学院美术馆主讲“电影之后的电影”的讲座。目前，12月5日及其以后的活动皆被取消。