康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调.而雍正以花卉图案居多，山水、人物也有！当时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗。雍正时这些题诗的书法，并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合，如画竹的用“彬然”、“君子”章；画山水的用“山高”、“水长”章；画梅花的用“先春章等！收藏家张宗宪先生收藏的清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗，此碗珐琅彩绘杏林春燕图，弱柳扶风，杏花盛开，双燕飞翔其间，一侧行楷御题诗：“玉剪穿花过，霓裳带月归”!

　　此件清乾隆御制珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶属于清代其它彩釉瓷器类，尺寸为15cm，《乾隆年制》蓝料款《佳丽》印《新枝含浅绿浅萼散轻红》字《翠铺》印！和绝大多数的珐琅彩绘瓷器一样，此器为乾隆皇帝特别烧制的赏玩器，未见有成对的例子！器形和尺寸一致的珐琅彩花瓶、暂知只有台北故宫博物馆藏品内的清乾隆珐琅彩《福寿万代》图双耳瓶！珐琅器的由来清代的盛世三朝，康熙的智、雍正的苛、乾隆的倜傥，在历史长卷中挥下绚丽的一笔！

　　画珐琅也有用其他金属做胎，如：金胎画珐琅、银胎画珐琅等！画珐琅的衍生品种有：瓷胎画珐琅（即珐琅彩瓷）、玻璃胎画珐琅等!另外画珐琅的制作工艺也称为画珐琅。金属胎画珐琅画珐琅又称“洋瓷”.据清代蓝滨南在其《景德镇陶录》中记载，画珐琅是以金属铜做器骨（胎），用五颜六色的瓷粉（珐琅釉）经烧制而成！简单的说，就是先于红铜胎上涂施白色珐琅釉，入窑烧结后，使其表面平滑，然后以各种颜色的珐琅釉料绘饰图案，再经焙烧而成。

　　画风极细腻，色彩谐调.新兴的画珐琅色彩鲜艳明快，豪华富丽，深得康熙皇帝的赏识，凡精美之作，在器物上署“康熙御制”款!从文献记载中可知康熙对画珐琅器的浓厚兴趣，他不仅命西方传教士画家和宫廷内画家为珐琅处画珐琅器，还从法国召来烧画珐琅的匠人为其服务！但所有绘画都必须符合皇帝的旨意，皇帝不喜欢西洋油画的风格，所以，康熙时代的画珐琅都保持着中国传统绘画的特点。清雍正画珐琅雍正时期是画珐琅生产逐渐兴盛的阶段。

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　　这里的传说多，宝贝美，世人的至宠——珐琅彩瓷器的故事自此开始。珐琅，又称“佛郎”“法蓝”，是一外来语的音译词！珐琅一词源于中国隋唐时古西域地名拂菻.出现景泰蓝后转音为发蓝，后又为珐琅！1918～1956年，珐琅与搪瓷同义合用!1956年中国制订搪瓷制品标准，珐琅改定为珐琅，作为艺术搪瓷的同义词.珐琅注释：图为故宫博物院藏“清乾隆画珐琅海棠花式瓶”！画珐琅概述珐琅器品种之一，一般特指铜胎画珐琅，又称“洋瓷”。

　　珐琅彩瓷器没有大的器物造型，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘多，只是每一品种都有不同的变化.另外还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩，这也是难得一见的！珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的。胎壁极薄，均匀规整，结合紧密.在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、釉，更没有棕眼的现象，确可用“白璧无瑕”来赞誉。珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致.制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了! 七、渠道的拓展和多元整合。厨卫行业的渠道结构是最为复杂和多样的，这为渠道建设和拓展带来了难度和麻烦，也为渠道的杂交创新提供了契机，其根源在于消费者需求以及购物模式的多元化。除了建材批发市场、建材商城、品牌专卖店、超级终端、房地产公司、工程与装饰公司直供、小区拦截、设计师等渠道，意见领袖、写字楼、甚至家电卖场、家居市场、普通超市、餐饮娱乐会所等等，均可考虑。更重要的是，网上查询和订购必将成为未来不可忽视的渠道力量。过去几年，科勒、美标以及箭牌、马可波罗、科宝等品牌通过设计师、艺术家、体育场馆等渠道的突破，取得了相对优势，未来的渠道竞争将更加多元化和杂交化，拼的是胆略和眼光。事实上，很多潜在消费者根本还没有被有效影响。